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1920年，维也纳，奥匈帝国崩溃后的新奥地利共和国。前警探彼得·佩格结束了七年俄国战俘营的囚禁，从一战战场返回家乡。本打算离开这个让他感到陌生的城市，却因旧战友被杀而留下追查真凶。他与法医医生特蕾莎·科纳联手，调查中逐渐发现凶手背后牵扯警察内部的阴谋，而彼得自身也藏着战争时期的秘密，被英雄主义与真相的命题所折磨。
《身在内陆》把故事放在1920年的维也纳，光这个时代背景就值回票价。奥匈帝国刚散架，政治动荡，失业横行，街头弥漫着反民主的暗流——导演斯戴芬·卢佐维茨基确实下了功夫，街景、服装、甚至空气中那股穷酸气都还原得挺到位。主角彼得·佩格从俄军战俘营爬回来，发现自己的城市已经不认识自己了，这种“异乡人”的疏离感，几乎每一个刚从战场回来的老兵都能共鸣。但问题是——你是一部悬疑片啊！豆瓣6.7分，不上不下，说明大家对它的期待是“悬疑+历史”的爽片，结果它硬是给拍成了慢悠悠的文艺闷片。观众反馈“节奏偏慢，悬疑性不足”，这不是偏见，是事实。案子本身就没什么惊天反转，查着查着就变成主角自我剖析了，凶手是谁？其实不重要。我更想看警察局内部那帮老狐狸怎么斗，结果全给彼得一个人的战争创伤抢了戏。演员马提亚斯·施维赫夫演得确实好，那副疲惫又迷茫的脸，活脱脱一个战后PTSD患者，可惜电影里这种情绪反复渲染，到后面就有点腻了。法医特蕾莎这条线也浪费了，明明可以搞点刑侦和情欲的张力，结果俩人最多的互动就是交换眼神。如果你把它当历史文艺片，看看战后个体的迷失，那还行；但如果你奔着《真探》那种解谜爽感去，八成会睡着。导演好像更想拍一个“战后欧洲的寓言”，但悬疑的外壳太薄，撑不起那么重的内核。评分6.7很诚实：一部有质感但不好看的电影。
