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2012年，美国。35岁的阿米·明斯基刚刚离婚，没有孩子，人生跌入低谷的她一蹶不振，只能搬回家和父母一起居住。在遇见了一个十几岁的男孩之后，明斯基原本停滞的生活迎来了巨大转机，她也在这段经历中慢慢走出人生困境。
梅兰妮·林斯基的表演有多好？好到你看完《我必将离去》会骂一句：这他妈才叫演技。她饰演的阿米·明斯基，一个离婚后搬回父母家的35岁女人，眼神里全是空洞——不是演出来的空洞，是她真的活成了那个状态：赖在沙发上吃垃圾食品，对父母的关心报以敷衍的点头，连吵架都懒得用力。有意思的是，豆瓣6.7分，圣丹斯评审团提名，美国国家评论协会十佳独立电影——这些标签背后，其实是部被低估的婚姻寓言。导演托德·路易斯用了最招人烦的叙事节奏：慢，太慢了。就像阿米的生活一样，什么事都不急着发生。观众反馈里有人说“故事推进太过平缓”，我同意，但这恰恰是导演想要的——离婚后的日子就是这样，你以为会有一场崩溃大哭，结果只是每天少吃一顿饭。比如阿米和那个十几岁男孩的相遇，设定荒诞得像独立电影的通病，但林斯基用每一个微表情把荒诞扳回了真实。她看男孩的眼神，不是母爱泛滥，不是性暗示，而是一种“原来还有人需要我”的试探，这种层次感是剧本给不了的。但要说它完美？做梦。母女冲突被简化得令人发指。布莱思·丹纳演的母亲像个工具人，除了唠叨和叹气没别的功能，导致阿米对母亲的愤怒显得莫名其妙——观众看不到母亲“错”在哪，只看到一个矫情的女儿。专业评价也提到“母女冲突的刻画略显片面”，我甚至觉得这是全片最大的败笔。一个三十多岁女人的人生困境，如果只靠一个陌生男孩来救赎，那家庭关系该有多失真？结尾更是气人——轻飘飘地就和解了，好像所有的痛苦都能用一个拥抱解决，对，又是表演。你去看那段阿米和父亲的车内对话，约翰·鲁宾斯坦全程只有两句台词，但那种“老父亲不知如何开口”的尴尬，比任何煽情都戳人。所以这部片子值得看吗？如果你受够了那些“三十岁重启人生”的鸡汤片，想看点真实的、毛边的、甚至有点难堪的中年危机，那它比《美食、祈祷和恋爱》强一百倍。林斯基的表演就是教科书，只是导演没给她配上好剧本。再说一遍：6.7分低了，但也不是没道理。
