广岛别恋

很多年前在电影院看了这部片子，《H-Story》其实是一部很有味道的电影，Béatrice只演她自己，一部如同making off 的胶片电影，一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的法国女星给毁了这个计划，因为她的一切都符合外国人对法国女人的想像标准，她总也演不好那个30多年前黑白老片里的法国女人，因为那个女人爱上了一个日本男人在一个特殊的时代，而她没有过，拍摄无法进行，所有的尴尬之后她用真实的自己教育了导演和男1号，一段曾经的爱情是否真的有必要重演，还是一个真正的异地恋发生在这块曾经发生过的地方更让人觉得有意义。可能只是因为每一段故事都只能属于它们自己。

晦涩难懂，也没觉得这个被推崇的法国名演员有多美，又降低了我观看此类不好懂影片的兴趣，不过倒是激起看《广岛之恋》的兴趣，谁有呀？

豆瓣6.8分，戛纳一种关注单元提名——这些数字放在一部实验电影身上，算体面，但《广岛别恋》的野心显然不止于此。诹访敦彦想用翻拍《广岛之恋》的动作，撬开一个关于记忆与创伤的哲学命题。可结果呢？碧翠斯·黛尔在片场对着镜头念台词，眼神空洞，那种“无法进入”的状态，恰恰成了电影最诚实也最残酷的部分——她演不出，导演拍不出，观众看不进去。那些空镜头，广岛的街道、废墟、河流，确实有一种暧昧的质感。可“韵味”往往意味着软绵绵，当电影不断用长镜头和沉默拖住节奏，我感受到的不是情感沉淀，而是窒息。观众反馈“节奏偏慢、难以代入”并非无病呻吟——你让一个压根没看过《广岛之恋》的年轻人坐在影院里，看一个法国女演员和日本导演为一句台词反复争执，除了尴尬，还能得到什么？有意思的是，诹访敦彦太想回应“如何论述广岛”这个命题了，却忘了电影首先要让人看得下去。戏中戏的结构玩得飞起，但那些支离破碎的片段，除了暴露导演的自我纠结，并没有给观众留出共情的通道。戛纳提名证明了它的艺术价值，但艺术价值不等于观影体验。与其说这是对经典的致敬，不如说是一场失败的行为艺术——它把创作的痛苦搬上银幕，却让观众一起受刑。