地球之夜

开篇的十个空镜： 1：路口 信号灯由黄变成了红。 2：桥下的铁路和缓慢运行的火车，铁道旁蜿蜒的道路，冷色的路灯。 3： 路边泛着蓝光的广告牌，是绿黄色的香水广告牌。还有路边停靠的白色汽车。 4：破败的双层木质房屋，绿黄相间的竖条纹的布质帷幔，还有禁止通行的路标。 5：摩托车，小型汽车，赛车凌乱的停靠在路口，蓝白色的左转标志。 6：河边道路上大货车后整齐的停靠着4辆小轿车。道路上的路灯，一左一右，一黄一篮，倒映在水面上。 7：小巷里，两旁停靠的各式的车笼罩在蓝色的潮湿空间里，绿黄红黄交替变换边框的中文霓虹灯招牌，房屋里透射出昏黄的灯光。 8：近景里指向4点07分的街边站钟，远景里披满红白蓝霓虹灯的模糊店面。 9：较低的酒吧屋顶上夸张的啤酒瓶造型，和肃穆的楼层，残破的墙面。一边墙面的窗户透露出蓝光，一边墙面的窗户透露出黄光。 10：像纸糊过一样的淡黄墙面，四扇窗户隐藏在阴影中。 各种色彩的强烈对比，意图一开篇就点明的主题：颜色。巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映衬出导演对这个城市的一种强烈印象。颜色是通过眼睛视觉来感知的，我们还通过眼睛来感知其他的事物，这种直接的信息刺激，让我们以为眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此来对我们周遭的世界进行分门别类，但正如盲女说所的萝卜是蓝色或者是绿色，对她而言不重要，可我们却觉得很重要。所以我们很容易在颜色上犯错误。随着人类工业化的发展，化工原料可以产生越来越丰富的颜色，人们对色彩的泛滥一方面习以为常，另一方面还在疯狂而极致的追求。都市里繁华的霓虹灯，仿佛是现代社会文明的象征。我们用石砖钢筋筑起高墙，分割着自身与土地的联系，破坏大地自有的色彩节奏的同时，宛如赎罪般在都市里种植起所谓的绿化带，却害怕这样仍不够瞩目人类的成就与伟大，还要在树木上挂上五彩灯来自我愚弄。导演也似乎有意在借由盲女之口来表达他对世界不同的感知方式，当世界已经如此喧哗夺目，人人都在为眼前的应接不暇而狂喜时，还有人记得闭上眼睛来探寻包裹在色彩之下的世界吗？从来没有见过贾木许的电影里有如此让人眼花缭乱的色彩，像是万花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的简约黑白风，也不同于《控制的极限》里的明朗严谨风。缤纷绚丽的背后却依然是一种理性的探讨：司机与乘客，相互陌生的身份，却要在出租车这个狭小私密的空间里要如何发生关系。或近或远的言语之间，流露出人心底最隐秘的人性。人总是很容易从别人的不幸中寻求到自我的存在感。其实，世界唯一一样平等的东西就是痛苦中的苦苦。所谓痛苦中的苦苦便是佛说的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，无论贫富贵贱，老了就是记忆衰退，反应迟钝；病了就必然身体疼痛无力，死了就会牵挂舍不得分离。亦或者说上帝为你关上了一扇窗户，亦会为你打开另一所大门。前因后果之中，倘若中下无福音的因又如何结出善果。借由颜色的分类，亦可引申出影片的另外一个话题——种族。一个来自科特迪瓦的黑人年轻司机，也许是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在历史上是法国的殖民地，至今其官方语言也仍是法语，像这样拥有非洲背景的黑人在法国并不算稀奇。司机一开始搭乘的两位官方人士他们的喧闹和对科特迪瓦的调侃，让司机有一种被侵犯的感觉。这种侵犯感正是来自于这个尴尬的身份。显著的非洲外型，地道的法国人。当他搭乘盲女后，盲女无法用眼睛去看到他，让他仿佛在盲女面前自信了起来，却仍然隐隐的不放心。他要盲女说他是什么颜色的，猜他来自于哪里。他几乎窃喜着以为可以在盲女面前，将这两个自卑的象征符号摆脱掉，却不知他早已在盲女面前暴露出了丑恶的心。倘若连自己都觉得自己卑微，又如何让别人觉得你高贵。而这种自卑的身份，自我对身份的缺失才是他内心最恐慌的部分。那两位官方人士又戏称“科特迪瓦”为“看不见的人”。“看不见的人”从这里第一次被提及便一直贯穿于首尾：一是“看不见的人”却在开出租车；二是司机甩下两位官方人士后开车转弯时的鲁莽所引发的扫街者的怒骂：你难道没长眼睛吗？！三是司机搭乘的下一位乘客的确是一个“看不见的人”，也就是白人盲女；四是相对于真正看不见的人——盲女，司机仿佛从刚才被戏谑的沮丧中恢复了过来，并还产生了怜悯的心态；五是盲女下车时同时嘱咐司机要小心点，然后是车祸声，吵架声，我们才从盲女的神情中知道，那个嘱咐是有意味的，一个什么也看不见的人所感知的事情，不但不比一个正常人少，反而是更大，更能察觉到这个世界在发生着什么。而司机额头上的那一个OK绷，也透露着他冲动而鲁莽的性情。他从头到尾就像一头怒气冲冲的公牛，横冲直撞，极易被人激怒又不知觉的打扰其他人，漫不经心。贾木许的电影，总是有他自己的节奏，有时候像说了一个极冷的笑话，不明白的人一头雾水，正中笑点的人狂喜不已。而偏偏我们都是一群笑点很奇怪的人。