毒药与老妇

非常棒的黑色喜剧，人物的设定和表演都异常到位。作为上个世纪初的电影，看起来仍有浓浓的舞台剧即视感，人物表演也略带舞台剧特有的夸张。影片前期节奏较缓慢，但中后期矛盾集中，人物相继出场，高潮不断。美中不足的是，男主喋喋不休又咄咄逼人的说话方式总是让人出戏。七十多年前的片子，对光与影子的应用非常有冲击力，故事节奏紧凑怪诞，好笑又很纠结。两位老太太看似可爱的疯狂以及之后各个人物与男主角之间的关联非常巧妙，以至于笔者在影片前半段都无法相信两位老人疯狂的实事，用很轻的笔墨描述一个本应该很沉重的疯狂事件，确实匠心独运，又有所反思。

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/158606673.htmlArsenic and Old Lace (1944)继续看IMDB250系列，就差几部了，努力一下我就圆满了。本片的导演是Frank Capra，凭借着我对他的了解，没看电影前我就知道这部片子肯定好看。电影讲述了一家人的一个夜晚。一位戏剧评论家刚刚登记结婚，领着娇妻回到姑妈家看望她们。姑妈家里住着三个人，有两位姑妈，还有一位患精神病的亲戚。这位亲戚认为自己是美国总统罗斯福，为了让他顺心，全家人都认同了他这个身份。评论家回到家里后，发现家里有一具被藏了起来的尸体，问了姑妈们才知道她们不仅杀了一个人，地下还埋着十一个人。姑妈们杀的都是孤寡老人，没有亲人的人，姑妈们认为这是在帮助他们。她们先用毒酒杀人，然后让“美国总统”去地下挖“巴拿马运河”用来掩埋尸体。评论家看到此种情况认为必须将“美国总统”送到精神病院，他就匆忙离开了。他离开后，评论家失散十几年的弟弟和跟班却回来了。弟弟是一个无恶不作的坏蛋，想要回到家里住，而且他也有一具尸体要埋。无意间发现“巴拿马运河”后，决定将尸体埋在其中。可是“美国总统”捷足先登，弟弟的尸体只得藏起来。评论家回来后，一番欺骗后，大家都知道了事实的真相：地下埋着十二具尸体，地上藏着一具尸体，姑妈们杀了十二个人，弟弟也杀了十二个人。争执一番后，地上的尸体终于被埋在了地下。觉得没有面子的弟弟，想要超过姑妈们的记录——杀掉评论家，于是弟弟和他的跟班将评论家捆了起来，准备杀人。这时警察来了，随后警长也来了，以为自己被抓的弟弟与警察厮打起来，最后还是被制服。就在一切要结束的时候，姑妈们说出了地下尸体的事情，评论家只好使用计策让大家相信姑妈们也是精神病。于是，姑妈们和“美国总统”都被精神病院接收，而且临走前姑妈们告诉评论家，他与她们并不是一家人。知道真相的评论家兴高采烈的吻起新娘来，电影也结束了。这是一部爆笑的喜剧片，故事主要场景只发生在一间房子内，发生的时间也仅仅是一夜，电影却通过几个鲜明的人物和强烈的矛盾冲突，使得影片非常的好看。电影的出场人物不多，每一个角色却都有着自己鲜明的特征，尤其是姑妈们、弟弟与“美国总统”组成的疯子一家人，每一句话、每一个动作都充满笑点，让人忍俊不禁。本片的男主角评论家则是贯穿全剧的核心人物，他是房间里唯一正常的人。电影通过他的行为来反衬疯子一家人的不正常，用他近乎崩溃的状态来表现故事的荒唐。弟弟的跟班则是介于正常与不正常之间，他在两个状态可以随意转换，恰好可以作为电影情节的润滑剂，在剧情中可以起到关键作用。其他的附属角色也是缺一不可，新婚妻子、精神病院院长、警察局长官、出租车司机等等，他们虽然只出现几分钟，却可以反映出电影的周边环境，使得故事不是那么空洞与不现实，而且他们的角色在剧情进行中还有着自己独特的功用。总之，鲜明的人物是这部电影好看的元素之一。本片的矛盾冲突设置的也非常完美。故事始终围绕着一个主线展开，就是男主角评论家要掩盖姑妈们杀人的真相。评论家要向新婚妻子掩盖真相，要向精神病院院长掩盖真相，要向警察掩盖真相，使得我们在观看时都在担心着剧情的走向——真相是否会被戳穿？姑妈们杀人的事情就已经很让人头疼，而弟弟的出现又使得情况更加复杂。弟弟不仅让评论家掩盖真相的难度加剧，而且又增添了新的麻烦——多了一具尸体，这也使得评论家要向弟弟、警察及越来越多的人掩盖越来越复杂的真相。直到姑妈们随口说出真相的时候，评论家已经几乎崩溃了。就这样，评论家在近乎崩溃的状态下，周旋于警察、精神病院院长、新婚妻子等等众人之间，填补着一个又一个的漏洞。这些强烈的矛盾冲突使得电影内容精彩纷呈，是这部电影好看的元素之二。本片的拍摄方式也很有特点。在评论家及其众人在屋子里的时候，光线、画面都是很正常的拍摄方式，但是当弟弟出现的时候，电影风格骤变。只要是弟弟和跟班单独出现的场景，房间内的光线总是暗的，画面给人的感觉也是一种阴森、恐怖的感觉。让我印象最深的是，在地下室里跟班与弟弟讨论杀掉评论家，这时对于弟弟并没有直接用画面展示面部表情，而是用他投射在墙上的影子来表现角色的情绪。这样的表现方式给电影增添了黑色、阴郁的氛围，也表现出弟弟的邪恶本性。本片的这种拍摄风格，与黑色电影的拍摄手法非常相似，看得出Frank Capra也是一个电影顽童。说了这么多，其实本片讲述的是疯子一家人的故事。当结尾的时候，姑妈们说出评论家的身世时，电影的真相才水落石出。影片所出现的所有怪异行为，则全部指向了一家人——由两个姑妈、弟弟和“美国总统”组成的家庭，这个家族明显有着不正常的基因，大概是遗传精神病吧。看到这样的结尾，才知道是“原来如此啊”。通过本片及其他Frank Capra的电影，发现Frank Capra确实是一个鬼才导演，他拍摄的电影总是有着丰富的看点，耐人寻味的结局，在欢笑的同时给人思考。本片演员的表演很出色。男主角Cary Grant，他还是疯疯癫癫的样子，看完这部电影才知道他也演过不少喜剧片。姑妈之一Josephine Hull，是我刚过的《迷离世界》里姐姐的扮演者。她的表演还是那么精彩，尤其是在本片里走起路来一跳一跳的样子，太好玩了。新婚妻子的扮演者Priscilla Lane非常漂亮，脸蛋完美的大美女，只可惜没出名。总之，一部笑点颇多的喜剧片，从情节到人物都要比现在的喜剧片好看很多，绝对值得一看。此外，我写这篇文字的时候，它已经掉出了IMDB250，我相信不久还会重新入榜的。Priscilla LanePriscilla Lane序列：0527TLF.IMDB.Top247.毒药与老妇.Arsenic.and.Old.Lace.1944.D9.MiniSD-TLF2011-08-29

    由于之前接触的几部卡普拉导演的电影都属于比较主旋律，因此在观看《毒药与老妇》之前以为此作应是延续了之前的风格。果不其然，一开头就是格兰特和女郎之间的情感戏，以及白痴的搞笑情节。到此为止气氛也比较轻松活泼。虽然片头出现了“凶案”的提醒，但估计早被观众抛诸脑后，而此时观众的神经跟电影氛围一样，处于毫无防备的轻松状态。    当格兰特无意中打开棺材时，情节才开始有条不紊地展开。作为头脑较为清醒的主角，格兰特无可避免地成为观众的化身，引导剧情的发展。于是无意发现尸体的主角，就面临着如何解决问题的困境。一般来说，凶杀情节是紧张的，而影片反其道而行之，着重表现姑妈们的冷静唠叨。姑妈们的一反常态，让观众措手不及，情节的发展完全违背了生活逻辑，影片的发展竟是如此的荒谬。于是将作为观众化身的格兰特置身于荒唐的场景中，手足无措与冷静自若的鲜明对比也就形成了独特的喜剧效果。    如果仅仅是借助在凶杀的条件，只突出主角的慌乱，那么势必将表演走向极端的夸张化和无趣化，不添加新的创意元素，电影只会成为一场闹剧。于是短暂的慌乱之后，杀人犯的出现便成为了一个转折点，也是将闹剧推向高潮的催化剂。杀人犯的回归，让一宗凶杀案变成两宗，剧情也因此变得复杂，如何使用复杂的关系强化戏剧冲突，也就成为了影片发展的重点。对此，影片选择了单一场景的冲突方式。    我们在之后希区柯克的《夺魂索》和《后窗》中可以感受到单一场景所营造的戏剧张力。《夺魂索》将尸体、凶杀、旁观者置身于同一屋子，于是观众便不断被“凶手会不会穿帮”的疑问所吸引；《后窗》的主角面对凶杀案却行动不便，于是“如何破案”“如何避免威胁”便成为了主要观影动力，并成功吸引了观众的注意力。因此可以发现，在单一场景下产生的悬念越多越复杂，戏剧冲突所营造的张力就越满。    因此在《毒药与老妇》中，老妇家作为单一场景，利用目前的两宗凶杀案，便足以产生强烈的戏剧冲突。由于主角是观众视角，于是只需将戏剧冲突安排在主角身上，那么就会让观众对主角产生强烈的关怀和吸引力。影片中对此安排了如下几个悬念：首先双方因凶杀都需要隐瞒真相，于是主角“能否瞒天过海”成为了悬念1；其次，杀人犯的闯入，加上主角和杀人犯之间的恩怨矛盾，让主角“能否化险为夷，解决困难”成为了悬念2；最后主角和女郎之间的关系因凶杀一事而产生矛盾，主角“能否获得女郎”成为了悬念3。于是单一场景下的三个悬念，让情节变得紧凑，让故事变得有趣，让氛围变得紧张。值得一提的是，电影的打光和摄影也因为杀人犯的出现而改变，黑白对比更明显，构图也有点黑色电影的味道，这对营造电影氛围起了很大的作用。    于是围绕着以上的悬念，让主角、姑妈们、白痴、杀人犯一伙、警察、女郎、司机等全部纳入单一场景范围，时不时轮番对情节的发展造成转折或突变，不断产生意外以营造紧张的氛围。由于观众的期待心理不断被情节所打断，所以观众的吸引力就完全被掌握，那么接下来就没啥好说的了。所以过程中尸体肯定会被发现，底牌肯定会被揭露，主角肯定会傻b，警察和女郎等无关人士肯定来凑热闹。而结尾？那就更不用说了，大团圆解决。利用单一场景产生喜剧效果还可以在之后很多影片中发现，例如法国电影《虎口脱险》的旅馆一段，成龙的《a计划续集》张曼玉家里一段，王晶的《九品芝麻官》妓院一段等等都可以看到，这种方式可谓是屡试不爽。    虽然故事结构和情节安排十分合理，为了营造笑料的夸张表演也可以勉强接受。但由于后来的情节和夸张的表演都仅仅是源自于一场荒谬的精神病史，如此巧合本身就是一场奇遇，这点估计就足以让观众无法释然了。

加里·格兰特那张帅脸在《毒药与老妇》里彻底崩了——瞪眼、尖叫、原地转圈，活像被踩了尾巴的猫。豆瓣7.4分（1.1万人评价）没骗人，这确实是弗兰克·卡普拉最疯的片子。你可能不知道，这片1941年就拍完了，因为二战拖到1944年才上映（幕后花絮）。理由是制片方怕“终结了生命当慈善”的设定带坏社会风气——结果呢？老太太笑起来比希特勒还温和，但干的事绝对颠覆三观：用接骨木梅酒送孤寡老人上西天，还觉得“这是帮他们解脱”。你看那个醉醺醺的歹徒（彼得·洛饰），每次要杀人就被老太太请喝毒酒，反复横跳十九次——这节奏放到今天，妥妥的荒诞主义教科书。更绝的是，加里·格兰特贡献了生涯最夸张的喜剧表演，和他以往的优雅绅士形象形成鲜明反差（幕后花絮），把观众的笑点摁在地上摩擦。观众反馈说“反转的剧情让人惊喜”，但真正让我起鸡皮疙瘩的是结尾：莫蒂默把所有尸体都藏好，以为万事大吉，结果新来的警察老头也想喝老太太的酒。那种“激烈对抗永不停歇”的黑色幽默，比《寄生虫》早70年就用烂了。不过要说缺点，舞台剧改编的痕迹太重——所有冲突都在那间客厅里爆炸，像被关在笼子里看群猴打架。可谁在乎呢？当两个矮小老太太用颤抖的手举起毒酒杯，嘴里念叨“这酒好，喝了睡一觉”时，我笑得后背发凉。养老问题？社会批判？不，这就是一场失控的荒诞派对。加里·格兰特的脸就是门票。