鬼作秀

Mick Garris的恐怖大师集成了美国和欧洲不少拍恐怖B级片的个性导演，但是却没有请到乔治·A·罗梅罗出山，比较遗憾，不过还好老人家在1982年就已经如预言般的拍摄了creepshow，可谓是安慰了我们这类一天不看恐怖片就浑身难受的铁杆恐怖迷了。 很多导演拍不同的恐怖故事，可以看出每个人对于相类似题材的不同处理风格和手段，而看一个导演拍不同的恐怖故事，则不论是风格类似或者风格迥异，反正一张嘴两张皮，从褒从砭都有说辞。 除去作为整个电影前后联系的故事中的故事《降头巫师》外，其他五个故事如果硬要分个高低的话，那么明显是前三个故事要比后两个故事有趣，也可能是因为作为一部两个小时，而且有五个故事的电影，观众很容易过早的把情绪都宣泄了，后面产生了审美疲劳。 第一个故事《父亲节》短小精悍，从墓地里爬出来的僵尸很干脆，杀人也很干净利落，一如整个故事的风格，恐怖的感觉其实就在于僵尸突然爬出的那一瞬间（电影的镜头位置也很好），后面如果越是拖沓就越是糟糕。在这个故事里，还看到了年轻的ED，在墓地里的那场戏是整个故事里最精彩的段落，而现在也越来越乐意看到如今的大牌明星在早期B级片中的青涩演出了。 第二个故事《穆利孤独地死去》是整个六个故事中最好的一个，最难得的是看到了SK犹如jimmy carry一样的喜剧表演－－年轻没有胡子的SK真的非常神似jimmy，从外星坠落的陨石带来了大量的绿色植物，结果把所有的东西全部绿化，人本身的异化永远是存在主义，也是恐怖片永恒的题材。结构简单，但是寓意丰富的恐怖电影总是口碑不错。 第三个故事《海浪冲走》是最典型的美国B级恐怖片的思路，毫无来由的暴力和变态，也许这是某种意义上西方人对于未知世界的理解。在90年代以一系列无厘头喜剧老来俏的莱斯利·尼尔森居然出现在故事里扮演BT狂，让人有一种惊喜感。 相比之下，第四个故事《箱子》就逊色了很多，可能这个六个故事中最长的故事的最大缺点就在于它的故事长度和故事所包含的内容不成比例，看门老头和科学家的学生被怪物杀死的过程太拖沓，而主人公一而再再而三的杀人念头不断出现，几乎所有观众都知道情节的发展，但是故事的情节就是不断的停滞，让人不胜耐烦。而第五个故事《爬过我的身上》的毛病也是如此，作为基本上最后的故事结尾，却用一个平淡的故事，使得整个电影在布局安排上的缺点影响了整个的质量。 无论如何，作为一部1982年就出品的“恐怖大师”作品，再加上其中出演的演员，都可以奠定其在恐怖电影历史上的地位了。

有人记得这个场景吗？

四个年轻人去湖中游泳，水中一张黑乎乎的网状物缓缓靠近......三个人先后被活生生的腐蚀吞没，最后一个人竭尽全力游到岸边脱离险境，终于松了一口气......谁料追到岸边的网突然腾空而起，扑向最后一个幸存者拖入水中......这一幕深深的存于我脑海中20余年，即使已经不记得当时具体的年龄（八九岁？）和播放的电台（猜测是CCTV-6），但当时恐惧与震惊的感受，至今难忘。后来搜索到这部电影的名字叫《鬼作秀》，一共三部；小时候在电视上看到的，是这个系列的第二部。《鬼作秀》的编剧是当代著名的惊悚小说大师斯蒂芬·金，他的很多作品都被改编为电影，最著名的有《肖申克的救赎》《闪灵》《危情十日》《迷雾》等。斯蒂芬·金尤其擅长制造恐怖情节，每部《鬼作秀》都由三五个恐怖故事构成，我将每个故事和梗概总结如下-----

15个小故事，每个故事都有完整的情节。一些粗制滥造的国产鬼片，凑几个俊男美女，时不时突然蹦个鬼影，加上恐怖的背景音效，就以为是恐怖片了，就开始搬上小板凳在电影院门口卖票收钱了，简直是对恐怖片的侮辱与亵渎。真正值得流传至今乃至到后世仍被津津乐道的恐怖电影，并不如想象中简单，它需要厉害的编剧，需要身临其境的场面与镜头。恐怖片的目的无非是惊吓观众，让人们尖叫。人们爱看恐怖片就像爱坐过山车，也无非是想体验紧张害怕的刺激感，让平日的压力得以释放。那么一部好的恐怖电影如何做到吸引观众呢？1、视觉冲击2、内心的恐惧3、人性的思考4、不乏温情在《鬼作秀》中，以上几点都被完美的演绎与表现。1、视觉冲击“父亲节”“朱迪孤独地死去”“他们爬到你身上”“应召女郎”“教授的妻子”----僵尸从墓地爬出、全身长满绿草、蟑螂爬满全身、凶手用残忍的手段将他人杀害、拥有曼妙身材的少女被肢解，这都是赤裸裸的从最直观的视觉上带给观众巨大的冲击。为避免不适，此处无图。2、内心的恐惧“被海水吞噬”---还有什么比等待死神的降临更恐怖的呢？“木筏”---全力以赴也难逃一死。“搭便车”---偷了情杀了人，仍心存侥幸企图可以瞒天过海，躲得过旁人，躲得过内心的煎熬与恐惧吗？

3、人性的思考“箱子”---真正恐怖的，到底是箱子里的怪物，还是人心？ 人的心仿佛也像装在箱子里，即便朝夕相处，也各怀鬼胎。“遥控器”“闹鬼热狗”---这两个故事里的主人公，一个满腹牢骚一个狂妄自大，在人性上都有缺陷。二人最终的结局，是一个变成兔子一个被厉鬼纠缠。“收音机”---收音机代表了人性的贪婪，为了满足一己私欲，定会付出严重的代价。4、不乏温情“老木头酋长”---酋长本是老人家门口的一具雕塑。善良的老人被坏人杀害，酋长复活为老人报仇杀掉凶手。之后，酋长又回到之前站立的地方，依然一言不发，仿佛一切都没有发生过。酋长拥有最挺拔的身姿和最纯粹的灵魂，令人肃然起敬，感动着我们所有人。

综上：恐惧是人类七情六欲的一种，心有畏惧，未必是一件坏事。恐怖片，通过刺激人们的感官神经，得以释放内心的压力与负面情绪。所以说，恐怖片看看没什么不好的，还可以锻炼一下胆量。哦对了，还可以用来谈恋爱。首发于微信公众号：挠挠侠

豆瓣7.3分，3.1万人评价，这个分数其实有点低。作为罗梅罗和金爷联手打造的初代分段恐怖片，《鬼作秀》根本没想过要讨好所有人——它就是要恶心你、吓你、再让你笑出声。土星奖提名最佳恐怖片？那是它应得的，虽然没拿奖，但看看后来的《恐怖大师》《鬼作秀》剧版，哪个不是踩在它肩膀上蹦跶？但我要补充的是，它的恐怖从来不是jump scare式的廉价货。比如“蟑螂大军”那段，当你看到资本家被成堆的蟑螂淹死时，那种生理快感远超恐惧——你甚至想拍手叫好，因为他活该。这就是黑色幽默的力量。五个故事里，“箱子里的野兽”最让我毛骨悚然，不是怪物本身，而是那个为了不让秘密曝光不惜终结了生命的商人。人性比野兽可怕，这个老梗被拍出了新高度。幕后花絮提到特德·丹森拍死而复生戏时故意避开女儿，怕吓到孩子——这反而说明特效的逼真。斯蒂芬·金亲自演了农夫，那副又蠢又贪的嘴脸，本色出演啊（开玩笑）。金爷和罗梅罗的首次合作就这么狠，之后他们又搞了续集，但再也没有这部当年的锋芒…缺点？当然有。节奏慢是硬伤，1982年的恐怖片还带着那个时代的拖沓，尤其是第一个故事“父亲节”，铺垫太长，但作为分段式鼻祖，它启发了无数后来者。如果你是邪典恐怖爱好者，这片子就是圣经。如果你是普通观众，至少你会记住蟑螂爬满全身的画面——够你恶心好几天。