保姆

男人真的可以共情女性困境吗？Me Too Movement里Me真的能感受到Too吗？亦或这只是另一个获取注意力与名利的途径？通过挪用一场不属于你的斗争？Babysitter这部电影就在试图提出这个问题。但她并没有给出一个坚定的答案，男人是否应该“挤进”这场战斗中，取得话语权。Cedric 和 Louise一对兄弟，对待女性的立场却大相径庭。他们好像实验的对照组一样。影片刚开头时，Cedric是一个typical bro：自以为幽默地对女性开一些冒犯的玩笑，因此在男人中获得欢呼；Louise是一个想法先锋的“亲女权派”：承认女性在社会结构性压迫下的“弱势”地位，他好像一直想做救世主，去拯救在他心中“脆弱”的女人们。随着情节发展，两人的心态发生戏剧性反转。Cedric反复思考他该怎样写出道歉信，分析他厌女的根源。讽刺的是，他一开始认为他的厌女是他妈妈的错，因为在他小时候画了一个裸女的时候，他妈妈只是为裸女画上了一件裙子，而并没有跟他讨论这件事，导致了他的性压抑。多荒谬的一个逃脱责任的理由！一个男人厌女的根源是因为他的母亲！It's freud all over again. Are we in 1900? 更可笑的是，兄弟俩并没有觉得这点很荒谬，反而越说越兴奋，煞有即将要分析出整个社会病根的介事，直到女主Nadine点出了其中的荒谬。Nadine甚至没有加以评论，只是将他们的话去掉那些堂而皇之的修饰说了出来，所有人就都能看出其中的离谱。Cedric真正接近能够体会到女性困境的时刻是当他也被当作身处下位那一方对待的时刻。第二天早上当他伸出手去触碰Nadine的手时，才是我感觉到他真正试图去理解女性的时刻，而绝非他先前将“如何写一封向所有女性道歉的批判自我厌女的信”当作人生遗赠(legacy)夸夸其谈的时刻。Louise的人设反转就更有意思了。他作为一个“亲女权派”，好像将帮助女性作为自己分内之事，哪怕有的女性不需要他的帮助。他傲慢地认为Amy需要被爱、被拯救，而拯救她是他的职责所在。他“坚持”帮助Amy，并非出于想要在Amy身上获得性的好处。但当Amy真正表现出他想要的无助感，他又不可避免地产生了欲望，即使他事后狠狠打了自己几巴掌。老套的英雄救美永远可以踩在这种男人的爽点上。他可能不想获得性的好处（我很怀疑），但他绝对享受拯救堕落少女的快感，这可以体现他的男性救世主气质。在他最后读信时，他的傲慢一览无余：你需要理解你需要的是什么，让我来告诉你，你不需要被爱，你需要被拯救。Who are YOU here telling ME what I need? 难道一个人的需求并不是她本人更清楚吗？然而他最后好像也有几分犹疑，当想到他的女儿/侄女时。关于男人的话题已经说得够多了，影片中两个女主的交集更出乎意料。Nadine刚生完女儿，影片前半段整个人一直处于身心都低能量的状态。导演的调色和音乐很有意思，每次切到Nadine的镜头，色彩都会变得灰暗，很少有光，甚至连背景乐都类似恐怖片的配乐，让人心中不安——直到Amy带她进入她的rosy世界（也许poppy世界可能更恰当，后期草地上长满红色虞美人）。而Amy，这个新聘用的保姆似乎是青春少女的代名词，有她在的场景，色调永远像油画世界一样美好，永远充满阳光（除了一个场景，当Louise提出要拯救她时）。她好像永远生活在仲夏的午后，明亮得不真实，明亮到有些诡异，尤其是她定格笑容的时候。用鲜艳美丽的画面却能让人感受到恐怖，这让我想起Ari Aster的仲夏夜惊魂。回归正题，在Nadine承受不住痛苦的一刻，Amy赐予了Nadine处于上位的权利，让她可以命令她，重新找回力量感与主动权。当Nadine真正重新感受到力量的时刻，也是Amy达成使命退场的时刻。讽刺的是，这样的叙事好像经常出现在男性视角的文艺作品里：女性作为工具人一样在男主低谷时忽然出现，悉心照料，付出自己的身与心，当男主重振旗鼓时，又可以懂事的不挡道，安心当个摆设。女性在男性的故事里不会拥有自己的故事，就像Amy一样神秘，一样性感，一样无辜，一样作为性符号的集合。#那些你偏偏能get到的低分电影#

仅用来记录观影时的一些思考：1. 男人认为，男人的厌女症是社会造就的，这是整个社会的过错，归根结底，他的厌女症源于幼年，在涂画女人胸部时母亲没有强烈地制止他，而是欲盖弥彰地给这些大胸火柴人添上了裙子。他的厌女症是他的母亲导致的。2. 男人认为，男人有意识地对女人的胸部给予过多或过少的关注都是一种厌女症的体现。你为什么总是关注女人的胸部和屁股？男人认为，他们不该突然对女人发出狂热的表达，因为女人与男人不一样，他们并没有活在不安感中，她们应该被保护和被尊重。3. 男人认为，针对女人的道歉非常有必要，这样的道歉所承载的意义是如此非凡，以至于一个小小的地方记者不能够单独拥有，而必须得公之于众。他们要向所有与权势或美貌符号挂钩的女性发出道歉，他们分析了Amy Adams的性别认同问题，他们要拯救像她一样遭受着或大或小的性别问题折磨的女人。女人需要男人的救赎，美丽的女人则更甚。意识到了自身存在厌女症的男人是世界最需要的崭新力量，这股力量尊重女性境遇，这股力量彰显男性理智与关怀的光辉，这股力量能够解救女性于性别困境。4. 保姆身着女仆装，保姆极具性张力，保姆不忌讳当众给婴孩喂奶，保姆深受两性问题之苦，保姆需要一个成熟的男人戴她走出童年阴影，保姆陪你扮演医生——患者的性爱游戏。保姆体贴而性感，保姆温柔又敏感，保姆青春且自由，保姆是我的专属奴隶，保姆释放了我所有的压力。5. 对女人投射关注的男人得到了极大的心理认同。男人给女人带来伤痛，男人分析女人的伤痛，男人利用女人的伤痛来认识自身，再用这种认知来满足自己贪婪的虚荣心。女人是他成长的工具，女人让他更清晰地感受到自己的特权，假惺惺地表演，虚情接受女人的追捧，衣冠禽兽般盈利。6. 因此女人不必在男人身上抱有任何期待。女人在怀孕以后被剥夺了精神与生理的双重自由，变成了男人的奴隶。女人的精力被婴孩吸走，女人无法达到高潮，女人痛苦和煎熬，但被女人和男人所不忍。女人发了疯，被关上了阁楼。女人被质疑厌女，女人戴上了假阳具。7. 只有女人看到了女人的痛苦。男人在身边大笑，男人关注第二性征的特写。女人跪在女人身下，张开了嘴。女人拥抱女人，女人再度接受了女人。8. 然后女孩长大了。厌女大环境，女人恨不恨女孩，男人会被羞愧吞没吗？男人自我感动式地有所醒悟，收获名与利；女人把自我撕扯成碎片后觉醒，躺回了男人的身侧。迷离、糜烂、狂热和梦幻，毫无避讳有关性的讨论，镜头和剧本尖锐和辛辣，反讽、惊悚、幽默。构图和镜头调度非常精彩。令人难忘的是那段中世纪般奶油又钝化的滤镜，还有最后女孩肆意溜冰的长镜头。开场时对体面的“女权男”所感到的不适，和对被家庭束缚住的女人所感到的不幸，逐渐都得到了导演的解答。这让我觉得剧本和镜头、剪辑配合得非常好。去掌握主体性，去拥抱女性。