麦田守望的女孩

“小时候，我以为整个世界象间巨大的糖果店，摆满了形形色色的糖果，可有朝一日你一转身，看到的确是一间监狱，而你已是穷途末路。你想逃，或大声呼救，或嚎啕大哭，可不知什么把你给锁住了，些傻瓜倒像是无动于衷似的，他们是不是不见官才不落泪？或者只是想你一样，静静地.....策划着逃亡。”影片开场，30岁的贾丝廷既用沮丧的口音道出了自己的内心情感，随着时间的流逝，她越发痛恨身边的一切，她痛恨日复一日的超市工作，痛恨平庸的丈夫，痛恨鸡婆的同事，痛恨平凡的人生....而最令她丧失生活激情的事情就是，身边没有一个人能够理解她，她感到孤独，极度的孤独，于是越发厌恶，越发摆烂，越发行尸走肉.....终于有一天，超市新来的出纳员引起了贾丝廷的注意，22岁的霍尔顿，一名同样愤世嫉俗的小男人，并且与贾丝廷一样...孤独...不被他人理解。于是我们看到了两眼突然放光似的贾丝廷重新焕发出了对生活的激情....因为她终于见到了同类，终于有人能够理解她的痛楚，她感到不再孤独....就如贾丝廷所说的那样“生活在黑暗里这么久，一丁点儿光都可以让你眼花缭乱。”最终，两位惺惺相惜的知己从精神上的交流发展到了肉体上的交流，贾丝廷出轨了。出轨后的贾丝廷很快乐，因为霍尔顿的出现，使她波澜不惊的生活起了大变化，她终于得以摆脱现实中所憎恶的一切，投入到了对未来的美好憧憬之中，但好景不长，随着一系列事件的发生，贾丝廷越来越觉得，眼前的霍尔顿并非自己的真正同类，他远比自己想象得疯狂，远比自己想象得未熟与单纯，“那时我突然意识到，霍尔顿充其量只是一个小孩，要不就是魔鬼。”面对着霍尔顿一波又一波稚童般的热情，贾丝廷决定要离开他，可悲的是，她之后所做的一切不但没能帮她解脱，反而起到负面效果，疯狂的霍尔顿为了能和贾丝廷在一起，不惜打算私奔，而私奔的路费竟是抢劫自超市与霍尔顿自家父母的金库....终于来到了人生的十字路口，贾丝廷静静地坐在车内，闭上眼睛思考着该如何做出选择：左边代表着一切照旧的平凡生活，这是现实.....右边代表着虚无缥缈的将来，它可能天堂，也可能是地狱，这是幻想....至于最后贾丝廷的选择.....有些人说不管是左还是右，它无关呼对错....每个人的选择都不尽相同....我完全同意...有些人说贾丝廷想摆脱平庸的生活怪圈，但最终她没用勇气放弃一切，放弃所拥有的，奔向那不确定的未来...我却颇有微辞......其实最后的左右抉择，不仅仅是旧生活与新生活的选择，更是选择丈夫菲尔还是霍尔顿之间的问题。而我对贾丝廷没有勇气放弃目前所拥有一说的最大微辞便是菲尔这名角色。我认为，最理想最理智最稳定的夫妻状态，是家人而不是情人，夫妻之爱应该是亲情之爱而非情侣之爱，择偶的第一准则应该是双方在生活上能否合拍，能否一同过日子。两人之间的爱情，总有一天会消失，而且很快，但亲情一旦形成，便是一辈子的事情。影片中通篇描述的贾丝廷与菲尔的关系，便是这种最理想的亲情之爱，菲尔是名普通的油漆匠，下班后的唯一乐趣便是和死党布达一起坐在家中沙发上喝啤酒看电视，憨厚且老实，无不良嗜好，更不用说家庭暴力，也许有人会拿菲尔吸大麻说事，但当你真正观看完电影后就会觉得，这实在大惊小怪，就如简介中所说，一切都是司空见惯，吸大麻顶多就是加强版的烟瘾，虽然这导致了菲尔的不育，整部作品中，我看到的是菲尔对贾丝廷展现了一次又一次的温情与亲情，菲尔一声不响修好电视机，菲尔爽快答应陪同贾丝廷上夫妻圣经课，甚至在菲尔得知贾丝廷出轨的事实后，也只是悔恨懊恼得打了贾丝廷一巴掌，之后便是用拉手，怜惜地问一句“你的脸都肿了”这种小细节，默默地原谅了贾丝廷的不忠。菲尔确实很平庸，但他代表着务实，他能够与贾丝廷一同过日子，再平凡也必虽然精彩但不切实际的幻想来得强。但是呢，一开始的贾丝廷并无注意到这些，她单纯得认为与菲尔结婚7年之后，两人早已没有了当初的激情，认为自己已不在爱菲尔，菲尔又不懂得自己的心境变化，一切照旧，最终得出，菲尔完全不了解自己，他就象头猪的结论。再加上厌恶周遭得一切，导致恶性循环，直到出轨。但好在，这部影片讲述的是一个关于成年人的故事，最终在十字路口前，贾丝廷仔细回想了有关菲尔与霍尔顿的种种，豁然醒悟，注意到了亲情之爱的伟大，贾丝廷是没有勇气放弃目前所拥有的么？显然不是，我甚至觉得当时闭着眼睛的贾丝廷在脑海中一遍又一遍思考着一个同样的问题：霍尔顿究竟值不值得自己放弃菲尔？值不值？值不值？ 最终得出结论：......是绝对不值......而不是贾丝廷不敢...这就是区别.....倘若贾丝廷最后选择的是霍尔顿，我不会评价谁对谁错....我只会为一个人黯然神伤...那便是菲尔..说到这里想必又会有不少人同情霍尔顿的最终遭遇，我也是，毕竟这种结局是我们每一个人都不愿看到的，但有句大自然的法则叫做适者生存。纵观整部影片，我更觉得导演是在有意无意地阐述着这样一个道理：当你厌恶身边的一切时，首先要做的并非是改变他人，而是改变你自己。贾丝廷做到了，她成功地改变了自己，身边的一切毫无变化又如何（当然变化还是有的，既有了孩子）她仍然获得了新生，而霍尔顿没做到，最终他步入了毁灭，走向了死亡。

 好女孩上天堂，坏女孩走四方。这是几年前曾流行于校园附近书屋里的一本书，不过我并没有看过。看没看过并不重要，我一直在想的是：上天堂和走四方，哪一个算是更好的结局？ 如果有一天，你发现你不被周围所有的人理解，你憎恶你的工作和同事，你和丈夫或妻子也几乎无话可说，你发现生活不再有乐趣和意义，你每天每天发呆，你会怎么做？ 30岁的贾斯汀选择了与小她8岁的汤姆，他管自己叫霍顿，《麦里的守望者》里男主角的名字，发生婚外情。贾斯汀与菲尔结婚七年，菲尔是个吸大麻的瘾君子，最大的乐趣就是和他的死党朋友两人躺坐在沙发上一边看电视一边喝着啤酒大声评点。贾斯汀和菲尔一直为不孕而烦恼，菲尔准备去做精子检查。贾斯汀和霍顿当然最终没有在一起,当霍顿越来越迷恋于和贾斯汀在一起当霍顿开始狂热想象两人私奔并有了抢劫的计划，贾斯汀知道必须结束了。爱情终究是有规则的，过于狂热就会引火烧身不得安宁，所以最终贾斯汀选择放弃，选择回到日常的生活。 也许会有人觉得她又回到了从前，可是有了孩子，到底一切都会变得不一样了的，而且再重新回来，她看待原来生活的眼光也一定不再一样了。也许电影想告诉人们的是，很多时候人们厌倦拥有的，却没有勇气寻找更好的或更不好的。当贾斯汀在决择时，一边是原来的日复一日重复的生活，一边是空旷大道未知的未来，该何去何从，每个人的选择都不一样，而选择决定了每个人的命运。 贾斯汀和菲尔之间还有爱吗？七年的婚姻生活也许磨灭了最初的激情，可我分明看到很多关于爱的细节。贾斯汀和霍顿说自己为什么没有念大学时说：如果我去念就不能和菲尔在一起了；菲尔的死党在怀念从前幸福日子时，贾斯汀在霍顿的怀抱里幸福笑的镜头；菲尔独自默默修好电视机时；菲尔陪贾斯汀去上圣经学习班时；菲尔在看银行对帐单时的背影（对帐单有贾斯汀在汽车旅馆刷卡的记录）；菲尔问贾斯汀是否有外遇时，他说：你也觉得生活没有意义吗（大意如此），谁说菲尔不懂贾斯汀呢？贾斯汀对菲尔保证说孩子是他的时;等等。这些，能说不是爱吗？爱大抵就是这样躲藏在日常的点滴之中，只是被身在之中的人们轻易忽略掉，又或者大家都以为是天长地久的情节了，就忘了去特意发现与珍惜，然后在失去时懊恼。不过新生活在最初时的激情对人类的诱惑就象好奇心一样永远不死，未来更好还是更糟，谁又能一早知道呢，一切都是不确定，而生活永远继续向前。  

放着好多的年度热门不看，偏偏想到了这部年代已算久远的《好女孩》。之所以记得，不过是因为电影的名字出现在Jake Gyllenhaal 和 Jennifer Aniston 的电影简历中。 它让我想起了几年前的一部《女招待》，也是发生在小地方，也是讲的不幸福家庭的婚外恋（我怕真的是太老成了点，恋爱没谈过几次呢，居然研究起了这些问题，囧）。只不过，这部电影没有五颜六色美味可口的派来调剂胃口，它到处都充满了让人不适的戏剧冲突，低调平淡的故事走向。 很久以前，有个朋友在独自旅行的途中发短信跟我说：“心里面怪怪的，难过吗？是因为孤独就像影子一样。”这句话真的能说到心里去。每次你有了新的体验和想法以后，有再多的话想说以后，也只能压在心里，然后不断地观察路上擦肩而过的人，忍不住揣摩他们正在想什么干什么，面对万家灯火的夜景，又忍不住猜想每一簇灯光背后的情景是什么。生活又何尝不是这样。那日积月累的隐忍，反而使你失去了分享的意愿，不屑一顾地在迷茫中越陷越深，变相地麻痹自己。 电影中，小镇里的生活是乏味的，毫无起色的，就好像一个吃着、睡着、等死的无底洞。每个人都习得了一套本领，以便于应付这种把人腐蚀为行尸走肉的生活。Justine 是通过与年轻男孩的婚外情来对抗麻木；Holden面对父母的冷漠，是通过幻想自己是小说家、如小说人物一样的叛逆不羁、与理解她的Justine相爱，来获得温暖；菲尔是通过嗑药抽大麻；布达是通过嫉妒菲尔，幻想自己也有这么一个妻子；格温通过喋喋不休，探听关心别人的生活；佐伊·丹切尔斯扮演的女员工是通过明里暗里地骂顾客脏话、忽悠顾客化鬼妆；读经会那个保安，是通过监控窥视别人在仓库偷欢来满足自己……讽刺的是，人人都对自己的逃避方式上了瘾，虽然都在埋怨生活，但都已经惧怕改变了。所以Justine在十字路口选择了告发Holden，回到超市和丈夫的身边；所以她最后也同意了丈夫时不时地需要嗑药的请求。庆幸的是Holden给了她一个孩子，让她有了更多的希望，不至于在这片泥泞中继续暗无天日。孩子的出生，在很多电影里都象征着救赎与希望，如这部电影，如《女招待》，如《21克》…… 有时候造就我们的，不是生活，而是我们面对生活的态度。 所以说，Holden是一个让人可怜又可敬的人物。也许他像个孩子一样想法不成熟，也许他偷了巨款犯了罪，但他也是电影了唯一一个敢于做出改变，不屈服于被送入精神病院命运的人。他有了对待生活应有的态度，但无奈的是，他同时也有着一个父母只会盯着电视看，对他不闻不问的家庭。他最后的自尽，把他从家庭的冷漠、爱人的背叛中拯救了出来，他自由了。 按一般标准来说，这部电影真的显得很平常很微小。故事反正在一个鸟不生蛋的小地方，讲得也是些家庭伦理之类的芝麻事。也难怪时光网上对电影评分的人都才这么少。如果没有那些冲着两位主演来的观众，估计这部电影真的就只能石沉大海了。 还好是安妮斯顿来当了女主角，她从《老友记》里带来的瑞秋的甜美阳光气质，正好可以冲淡电影本身压抑与乏味的氛围。电影当时公映的2002年，正好是她戏里戏外最为光鲜亮丽的时候：貌似凭老友记里的瑞秋一角，获得了艾美奖最佳女主角，名利双收；与布拉德·皮特的高调夫妻情，被盛赞为全球最幸福女人。看得出来，她接这么一部戏，是想拓宽戏路。虽然她在电影里的表现并不见得有多好，但我很喜欢那种“瑞秋”气质与电影氛围本身擦出的火花。本来嘛，我们大部分人爱的就是她真人如瑞秋一般的性格。杰克么，我是对他最近的表现比较失望，不得已回过头去翻看他在断背山以前的作品。很惊喜地看到，原来他早就可以游刃有余地表现这种脆弱、孤独、让人看得心疼、观之可亲见之可怜的男孩形象。（眼睛里那浓得化不开的忧郁，那微微扬起的嘴角，那稚嫩和煦的声线，简直让人心驰神往啊~~~）可以算是《断背山》里大爆发前的一次演练。 没看过《麦田守望者》原著，但这部电影似乎与它有很多关系。那天还正在看的时候，刚好QQ消息弹出来说《麦田守望者》的作者在今天去世。不知道这算不算个巧合。 

7.0分，一个不上不下的数字，正如这部不上不下的《麦田守望的女孩》。实际上，影片就像一锅温吞水，从头到尾都在试图熬出点味道，却始终差一把火。贾斯汀的婚姻困境本该是极具爆发力的题材：丈夫吸毒、不育、出轨未遂（？），她自己则在后院里和年轻男孩偷情，还被邻居敲诈。但导演米盖尔·阿尔特塔选择了最无聊的拍法：所有冲突都被稀释在平淡的日常对话和缓慢的镜头里。连怀孕这种狗血设定都没能激起任何波澜，结尾更像是一声叹息——不是余韵，是泄气。演员们其实尽力了。詹妮弗·安妮斯顿把那种中年女人的疲惫和渴望演得恰到好处，杰克·吉伦哈尔的青涩也符合角色，但他们的对手戏缺乏火花，就像两个平行世界里的人在尬聊。观众反馈“故事沉闷”不是没道理的——全片看下来，最刺激的场面竟然是男主菲尔在浴室里呕吐。也许有人会说这是“生活化”，可生活化不等于无聊。同样是讲中年危机，《美国丽人》用玫瑰花瓣的幻想和讽刺的旁白把压抑拍成了诗，而这部片只剩下干巴巴的台词和毫无亮点的调度。连敲诈线都雷声大雨点小，布达这个角色除了制造麻烦，最后几乎没了踪影。我理解电影想探讨平凡人的无力感，但无力感不是靠拖沓的节奏和缺乏高潮的情节就能传达的~它需要精准的刺痛，而不是温水煮青蛙式的消磨。豆瓣7.0分其实很诚实：它不烂，但也远称不上好，就是一部平庸之作，看完即忘。浪费了安妮斯顿和吉伦哈尔的演技，也浪费了观众的两个小时。