不求上进的玉子

   《不求上进的玉子》配合着弹幕一起看的话可以看到很多人相同的生活轨迹。这些人生都交叠在一起重复着玉子的经历，一年为单位循环着。为什么百分之七十的镜头都在吃东西，因为在那样一个整个人生都停滞的状态下，只有吃东西带来的饱腹感会让人真的开心。记忆中这样的生活最适合发生在夏天，很多治愈的故事，也都是在艳阳高照的季节下完成的。太阳照在身上的热度会瞬间中和掉人原本有的激情，除非热血澎湃的少年，阳光底下没有的不只是新事，还有一个人的斗志。但《不求上进的玉子》截取的是玉子在家混吃混喝的整整一年的光阴，头发由长变短，又由短慢慢长长，由冷兮兮的冬日到热哈哈的夏天，不求上进的玉子就这样完成了一个松散的循环，然后走出自己懒惰的窝。这样平淡的生活电影看似很简单，处理起来却很麻烦：真实人生中有无数的琐事可以打发漫长的岁月，吃西瓜、吃汉堡、吃零食；打游戏、看漫画、盯手机。只是截取每个会引起共鸣的片段，又不能让整部电影看起来太过萧条是一件很难的事。好在《不求上进的玉子》并不冗长，又有大量的食物镜头用味蕾支撑，加上前田敦子个人的魅力，总算没有变成一部拖沓的“宅女发霉记”。《不求上进的玉子》中几乎没给玉子本人什么告白的机会，但有过相同经历的人自可以明显的捕捉到玉子每个行为背后的心理因素。2013年日本政府曾发布过一个针对15到34岁的年轻人调查，没有就业也没有上学的“啃老族”约在63万人左右；而在国内毕业即失业的现象也使很多人不得不面对“待在家”这一尴尬的生活问题。玉子并没有超高的人生斗志、也没有明确的职业目标，与我们多数人一样过着慵懒而有些随意的生活——会有想要去争取些东西，但生怕因为太过主动失败后的尴尬而遮遮掩掩。而在旁边的家人，无论是全力的支持还是烦心的唠叨，看上去都那么的碍眼——因为不管起因是什么，家人的态度着实会干扰到自己的轨迹。这样的人是敏感的，对残酷社会的洗礼要经过漫长的心理建设才能接受，等待时机义无反顾的走出去。    电影最后的“自然消灭”也很有意思，至少我是非常理解这种“自然”的，感觉上同玉子说的“时机”很像。时机是什么？其实就是人心念一动的时刻，在内心决定“还是不要这样”的时候，这时候只要外界轻微的一推就足够了。     而《不求上进的玉子》最暖心的地方就是不仅玉子在等待这个时机，她的父亲也耐心的等待着这个时机。而等到玉子的时机到了他的春天也就真正的来了。这样的等待是很“慢”的，需要强有力的支持和强大的耐心，每天都在碎碎念的急功近利只会让孩子更加恐慌。这种慢也暗合了电影整体的基调，一时间不能解决的问题，只有交给时间去慢慢打磨了。

1.吃饭的情景拍得真好。这几乎是整部电影的一条隐含的精神主线。父女两人在小桌两侧对坐，夏天吹着空调，冬天围着棉被。吃饭前半是虔诚半是敷衍地双手合十行个礼。饭食是人类生活中最重要的部分，可惜的是极少有导演能把“吃”拍好。这里面承载着对日常的敬重，对生活本身的在意。人们对待食物的态度几乎就是对待自己、对待生活和生命的态度。父亲乐于烹饪，甚至在家里做饭还要在意面中撒上装饰用的香芹。这本身就足以说明他的生命态度。女儿永远懒洋洋地吃零食，在饭桌前等待盘碗被摆放好，才不得已开始用餐，这又是另一种态度。一切都没有明说，一切都已经说明。2.玉子的状态并非简单的不求上进，而基本上代表了两个指向。第一，从社会层面上讲，日本的经济状况并不向好。人们对待工作，对待生活一直无法与曾经的高速增长时期相比，所以“下流社会”的形成并非都是个人懒惰的原因。玉子基本上是这群人中的一个。他对着电视新闻嘟囔“日本真不行啊”，正是这种态度的反映。第二，从个体精神层面上讲，玉子代表了青年向成年进阶的当口，对于选择的迷茫、无奈、恐惧、逃避与调试。她用看似懈怠的状态温柔地抵抗了现实的坚硬。她的身后，有一群这样的人。3.四季轮回，看似一切未变，但一切都在变化。玉子偷偷拍了艺术照、写了简历，父亲开始试着与女人交往，这都是变化。看似微小，但实际惊心动魄。对于玉子来说，迈出家门，意味着从自我世界进入现实之门，对于父亲来说，离开女儿，再组家庭意味着对于熟悉的中年生活的彻底颠覆。4.父亲每天在门口打扫、摆放广告牌和门垫的行为近乎一种仪式，一天天的开始与结束，如晨钟暮鼓一般，渐渐的，玉子也开始偶尔加入了这一仪式，这本身是一种象征。这样微小的细节在电影里还有一些，都精心被隐藏，比如，最初，父亲晾晒衣服，把女儿的内衣挂在衣架上，到了后来，已经变成了女儿晾晒衣服，捏着父亲的内衣挂在了衣架上。谁说玉子没有长大呢？5.父亲这个角色，前后态度的变化过于粗陋。最初，对玉子的不上进表示了极大的愤怒，但很快就转为接受、理解甚至安抚，这中间毫无交代和过渡。反而是最后的部分，吃饭中间，父亲突然提起，让玉子搬出去，玉子也没有吃惊。父亲既不是出于愤怒也并非故意激励玉子自立，只是自然而然的流露，这本身就是一种成长，对于女儿和父亲而言，都是如此。6.几个配角的设定倒是很有意思。照相馆的小男孩，一个懵懂的向着青春期迈进的孩子，对于玉子有某种朦胧的情感。玉子之于成人世界，就几乎相当于小男孩之于玉子的世界。都隔着一层，有向往、有胆怯、想接近、又躲闪。玉子偶遇的女同学，一副衣锦还乡的样子，故意打扮得花枝招展，最终却在站台上哭泣着离开。她是玉子的一面镜子，每个人都各怀心事，各自长大。7.这部电影写出了某种生活本身的稳定和无聊特征。生活就是如此，即使变化，大多数时候也都是缓缓而渐进的，没有大开大合和大起大落，吃饭睡觉，春夏秋冬。玉子最终会走出家门，如同每个人最终都会走向一段不知结果的生活。

豆瓣7.3分，3.8万人评价——这个分数放在日本文艺片里不算惊艳，但《不求上进的玉子》的特别之处在于，它把“不求上进”拍成了一种常态，而不是病态。导演山下敦弘用四季流转的慢镜头，记录了一个东京大学毕业生回家啃老的故事。没有狗血冲突，没有逆袭转折，玉子就是整天吃零食、睡懒觉、偶尔去爸爸的店里晃荡。很多观众说从她身上看到了自己，我同意。毕业后找不到方向，待在老家假装什么都没发生，这种状态太真实了。但真实不等于好看。影片节奏慢到令人发指，秋、冬、春、夏四个篇章几乎没剧情推进，全靠父女间的沉默和日常堆砌。有人说这是“生活流”，我觉得就是流水账。前田敦子的演技倒是到位，那种慵懒、无所谓又带点愧疚的眼神，确实像极了“吃得多、睡得也多”的家里蹲。可问题是，电影不能只靠几个真实瞬间撑场。父亲善次的默默付出很动人，比如看到玉子随手扔在洗衣机上的脏衣服，二话不说就帮她洗了。这种细节比任何台词都有力。但整体上，影片的情感太内敛了，内敛到几乎让人睡着。日本电影旬报奖把它选入十佳第九名，可能是看中它对当代年轻人“躺平”状态的记录价值。但作为普通观众，我更想看到一点变化，哪怕最后玉子终于出门找工作了，结果还是没拍。或许这就是山下敦弘的意图：生活本来就没有那么多戏剧性。但电影如果纯粹复刻生活的无聊，那为什么不直接去睡觉呢？《不求上进的玉子》值得看，前提是你愿意接受一个完全不用力、甚至有点泄气的故事。