午后乐事

《午后乐事》。6分。吉尔·索洛韦编剧、导演，朱诺·坦普尔、凯瑟琳·哈恩主演作品。要说世界电影节对女性编剧导演的电影还是相对要多一些偏爱，《午后乐事》哥谭独立电影节、美国独立精神奖提名，并最终获得了圣丹斯电影节导演奖剧情片。而往往很多女性导演的电影作品，价值观都相当挑战人的极限。凯瑟琳·哈恩饰演的少妇瑞秋生活非常富足，老公在IT界十分成功，看起来当年是收购了开心农场之类的网站，孩子也生得聪明可爱。但她总觉得日子过得空虚，沉闷而无聊，尤其是和丈夫的夫妻生活，一次不如一次，一次没有下一次。于是，她决定去脱衣舞吧找点乐子，没想到认识了让她惊为天人的朱诺·坦普尔饰演的麦肯娜，这个说自己只有19岁的奇女子对瑞秋痛述了自己的种种遭遇，于是在两回合照面后，瑞秋决定带麦肯娜脱离苦海，而麦肯娜也给瑞秋带来了生活的新气象。猎奇的是，在麦肯娜告知瑞秋自己其实是一名性工作者后，瑞秋并没有十分抗拒，她甚至还和麦肯娜一起去见了客人完成了交易……杂交水稻的袁爷爷说，只怪我让你们吃得太饱……朱诺·坦普尔这个演员啊，真是哪哪都能给你惊喜！

让人迷茫首先是指我还是不懂它究竟讲了什么，可能跟我的个人能力有关。网上很难找到这类片子的影评分析，所以我至今对于这部电影还是一头雾水。但我还是想谈谈我的感受。当电影过去一半的时候，我就在问自己：这一切怎么可能会有一个好的结局。最后证实我的感觉是对的，女主和女二分道扬镳，一切似乎回归平静。对于剧情高潮的那个晚上，我倾向于认为女二并不是在报复。她很清晰的知道自己在做什么，而这又会导致什么样的后果，但是她还是做了，不待有恶意，有的，只是深深的失望。电影讲了一个不甘于无聊生活的家庭主妇，在一次偶然光顾脱衣舞酒吧后，对自称十九岁的女二念念不忘，试图通过雇佣她为保姆的方式拯救她。尽管她参加了一系列带有犹太、救助字样的活动，但她救助女二的原因并不单纯。她和丈夫已经很久没有性生活了，这也是她去脱衣舞酒吧的原因，就是希望找回“兴致”。当女二无家可归的时候，女主毫不犹豫的提供自己的家作为临时住所，并内心中悄悄期待着她能为自己单调乏味的生活带来变化。好景不长，女主发现女二并不是真的十九岁，而性工作者的生活也并不是真的很有趣。女主开始恐惧，自己是不是做错了。因此当她和朋友需要一个聚会却没人看孩子时，一个朋友提议让保姆身份的女二帮忙带孩子，女二兴冲冲的掏腰包买了一大堆的糖果、化妆品和玩具，女主却托丈夫告诉她，他们不需要她了。就在女主和丈夫分别在两个屋子里狂欢时，独自待在房间里的女二再也没法假装自己不是一个妓女，走进了丈夫们打牌的房间……最后女主赶走了女二，开车看到女二时，也再不会停下来打招呼。貌似每个人都回归了属于自己的地方，看完电影的我，却陷入了更深的迷茫：世界上的人，真的都不配被拯救吗？女主真的很难说用心存良。开始时，她自称帮助女二的最重要原因，就是她还太年轻，应该拥有一次机会。可是女二的实际年龄已经二十二岁了。哼。忽然间，救助对象就拥有了年龄限制，就像是在宠物店，没有人会领养一只上了年纪的动物。当然，人们会说成年人他们已经有了明辨是非的能力，他们该为自己的行为负责。每个人都该为自己的行为负责，无论年龄。女二曾经说过一句她母亲告诉她的话：如果你想交好运，你就应该多和好人来往。我们可以从女二和女主的交流中得知，她有一个“典型的”悲惨身世，单亲家庭，父亲都不知道是谁，母亲甚至养活不了自己。从来没有一个“好人”出现在她的生命里，在她真正的十九岁那年拯救她，女主是她生活中唯一的幸运，所以她才会尽心尽力的扮演一个保姆，不认为女主也是“救我队长”中的一个。发现救助对象不是十九岁的女主，尽管失望，却没有把女二赶出家门，抹不开面子是一方面，另一方面是她内心深处，还期待着女二能带给她什么更多。希望女二和过去一刀两断，却提供不了女二谋生的方式，事实上这也是为什么现实生活中许多地方妓女难以取缔的原因之一。女主默许了女二为了母亲的房租出卖肉体，甚至在一次聚会不顺心的时候，主动提出充当女二工作时的旁观助兴者。女二欣然应允，在结束后，我本以为女二会独吞了由于女主助兴多得的钱，但是她没有这么做，而是提出，应该给女主她的那份。女主简直毫不思索的拒绝了，原因很简单，在她看来，那些钱不仅脏，而且让人作呕。女二并没有注意到女主的反应，在她看来，她很享受拥有一个可以分享的朋友和帮助自己的朋友。她或许为了钱出卖自己的肉体——她需要钱为母亲付房租，而出卖肉体一小时能挣上好几百，但她却并不自私。她时常纵欲，却因为女主的出现开始坚持戒酒。因为生活所迫，她并不完美，却拥有一切成为一个更好的人的条件。当女主拜托丈夫拒绝由她照看孩子的时候，她才知道了女主此时的心境：不再有救助弱小的成就感，厌恶任何她所代表的事物，她唯一没有把她赶出去的原因，是欠缺一个理由。那为什么不给她一个理由呢，就当帮她和自己一个忙。女二挣扎后，还是走入男士们的房间，拿起了酒杯。我之所以说女二不是在报复女主，是因为我觉得她最大的失望不是对女主，而是对自己，并且她在潜意识中也早知道事情会如何结束，所以她从没有女主那般拘束，就像她说的，她已经习惯了。一切的一切，原来终究还是一个美好的梦境。不论她如何伪装，她颦笑时的风情、她赖以为生的手段，都表明她永远也不可能是她们中的一员。女主是她唯一的幸运，而这个幸运却甚至无法拯救她自己。离别时，她真正想说的不是抱歉，而是珍重。女主拥有的，可能不是最好的，却的确是她永远也无法拥有的。我可能骂女主有一些狠，这是因为我最大的迷茫是对于女主。在一般人眼里，谁都知道，要拯救一个妓女脱离她原本的生活是很困难的，如果电影只停留在此，那无疑是一部既消极，而且全是废话的电影。它将问题进一步提升了，从“我们是否能拯救一个妓女”，到“我们究竟是否能从自己的生活中拯救自己”。女主或许并不纯粹，但她的确想帮助女二。她唯一想做的，是脱离自己原有的生活，成就一些更有趣、比自己更多的事。她曾经想过当一个战地医生。如果说从女二那里感到更多的是同情，在女主那里，我更多的是看到了自己，看到了不甘于现在的自己的每一个人。我们或许生活安稳，或许收入稳定，有一个幸福的家，但依旧渴望更多，却承受不了更多的代价。电影最终给出的答案，是我们就该老老实实安于自己的生活。我们看起来有无尽的可能，却只有漂泊于命运，别说向上脱离，连向下脱离都做不到。最终，这是一部消极、但却不都是废话的电影。

以为会与《吉普赛人》是同样的结果，但也庆幸男主与女主的自持。这是不是所有步入婚姻的人几年后都会遇到的问题？也许幸运的是，当你失去后，你发现原有的那个人是多么珍贵，更幸运的是还有机会挽回。女主一直在说想帮助被请进家的“保姆”，为什么会有这么强烈的意愿？背后的原因才值得好奇，有时最真实的原因也是最难接受的吧，不然，为何剧中咨询师恰好是一位les呢，不得不说最后咨询师的表现真是亮了