《好东西》是由邵艺辉执导,邵艺辉编剧,宋佳,钟楚曦,曾慕梅,章宇,赵又廷,等明星主演的剧情,电影。
《好东西》剧情简介在一个充满变化的世界里,爱情和亲情交织成了一幅美丽的画卷。电影《好东西》讲述了一个关于单亲妈妈王铁梅和小邻居小叶的故事。王铁梅是一位坚强的女性,她带着女儿王茉莉搬到了新家,并在这里遇到了小叶这个看似轻浮但内心柔软的女孩。两个性格截然不同的女性,一个擅长给人当妈,一个擅长随时撒谎,她们在彼此的陪伴下,共同面对生活中的挑战和困难。王铁梅是一个单亲妈妈,她坚强而独立,为了女儿的生活和未来,她不断努力奋斗。她的前夫不时“添乱”,但她总能找到解决问题的方法。她的女儿王茉莉是一个充满活力的青少年,她的鼓手老师似乎对她充满了新的可能。电影中,这些人物之间的关系和互动构成了故事的主要线索。小叶是一个看似轻浮的女孩,但她内心深处充满了对生活的热爱和对人的关怀。她对爱情保持着一种清醒的态度,但她的内心深处却隐藏着一种柔情。她和王铁梅的相遇,让她找到了一个可以倾诉和分享心事的人。她们彼此温暖,互相慰藉,成为了彼此生活中不可或缺的一部分。电影中的人物们将面临一系列新的问题和挑战。围绕着王铁梅的两个男人——前夫和女儿的鼓手老师,他们的关系将发生怎样的变化?他们将如何看待自己和世界?而作为已经觉醒的女人们和学习过性别议题的男人们,他们将如何面对新的社会环境和人际关系?总的来说,《好东西》是一部充满情感和温情的电影,它讲述了两个女人和一个男人之间的故事,他们如何在面对生活中的挑战和困难时,相互支持,共同成长。这部电影将带您进入一个充满爱与希望的世界,让您感受到生活中的美好和温暖。
《好东西》别名:爱情神话平行篇:好东西,爱情神话·平行篇,爱情神话2,Herstory,HerStory,于2024-11-22上映,制片国家/地区为中国大陆。语言对白普通话,最新状态完结。该电影评分9.1分,评分人数65419人。
钟楚曦 饰演
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宋佳 饰演
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章宇 饰演
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赵又廷 饰演
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任彬 饰演
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曾慕梅 饰演
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周野芒 饰演
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好的,以下是根据您的要求伪原创的影评:《好东西》是一部充满情感冲突和女性力量的电影。故事围绕着一个坚强的单亲妈妈王铁梅,她带着女儿搬到新家,并结识了一位看似清醒恋爱脑的邻居小叶。两位性格迥异的女性在面对旧创伤和新挑战时,彼此温暖互相慰藉。影片中的两个男人,前夫和女儿的鼓手老师,也给故事增添了更多的层次和复杂性。赵又廷饰演的前夫不时“添乱”,而章宇饰演的鼓手老师则似乎充满了新的可能。这些男性角色在觉醒的已女性们和学习过性别议题的男性们面前,会遇到什么新问题?他们将如何看待自己和世界?影片通过两个女性和一个男性群体的故事,探讨了现代社会中的性别议题和情感关系。它展示了女性如何在面对挑战时坚强独立,同时也展现了男性如何从觉醒中成长,学会理解和尊重女性。影片的剧情和角色塑造都非常出色,让人感受到了真挚的情感和深刻的思考。总的来说,《好东西》是一部值得一看的电影,它以情感为纽带,展现了人性的复杂和多样性。它不仅让人感受到了女性的力量和独立,也让人思考了性别议题和人际关系的重要性。我非常推荐这部电影给所有喜欢情感电影的观众。
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《好东西》在观念光谱上,无疑可列入简中乃至华语影史最进步的作品(当下只有台湾影视剧可与之并置),它在至少两个层面完全更新了国内小妞电影的范式:一是全片主要角色中已没有一个传统父权形象的男性(eg《出走的决心》中的姜武)。二是对LGBT角色的正常化呈现,无论作为误会情节还是背景路人。简言之,基于性缘的关系只是一种选项,甚至是不那么“好”的选项,宋佳火力全开的全能妈妈状态,如同一种宣告:女性不仅走出父权制的桎梏,也彻底走出两性关系的渊薮,进入一种自主、自为、自在的领域。女性甚至反客为主,玩味男性是不是工具(“男人可好玩了”成为两位女主的思想交锋),这种先进、近乎科幻、不乏挑衅的观念设置,至少在院线是没有过的,和杨笠一样有种“大胆说出心声”属性。在我看的点映场,女性观众的笑声超过点映场的《芭比》,让人感到一种现场看演唱会或看球的狂喜——女性不仅上了台面,而且主控全场,“改造游戏”。(BTW,如果你仔细看杨笠的脱口秀,在争议的“普信男”之外,她也说了很多对自己生活的思考。)如果说直男始终无法摆脱性的本能诱惑,那女性至少在观念上,展现出对自己身体、关系和生活更广泛、多元的面向,活出超越“重复苦难叙事”的轻盈。
这种轻盈也建立在操作喜剧类型的驾轻就熟,《好东西》的剧作延续了《爱情神话》群戏那种指桑骂槐、短兵相接的爽利劲,对各种“禁忌”话题明敲暗打、破除羞耻:月经、湿了脱、打拳、举报、封号、鼓掌和LGBT,这种针砭时弊的辛辣,走出冯小刚、开心麻花之外的当代语言喜剧之路。其中最有力量的部分,是把“好”和“直面真实”联系起来,夺回对“好”(也可拆字为“女子”)的主宰:痛讽假模假式的女权表演,也不假装不需要男人,不假装去过外国,也不假装喜欢演出,扫射一切外部的伪善,也反思自己“为什么不能搞砸”——对种种“好”的扬弃,与女性走出刻板性别角色结合在一起,铸就一条充满自爱的自由之路,全片贯彻的“不要撒谎”,不仅对微观的家庭教育,也在指向更大的层面:种满菜囤满货的房间、夜晚路人合唱《明天会更好》、以及汇报演出的交叉蒙太奇,这些场面在银幕留存了那些被试图抹去的记忆,正如家务拟音暗示的“未被注意”,也正如小孩上台前躲柜子象征的,上台,不仅是性别观念,也是政治观念的出柜。在当下,这种正视的勇气,以及巧妙呈现的智慧,可以说是进步主义最高水平的show。
然而,在所向披靡的Her Story中,影片也处在一种嘲讽与写实的张力中:过强的戏剧性,使得部分人物、部分戏码失真,像在梧桐区演绎评论区,尤其是男性角色,如果说赵又廷一本正经地说“我以前学习得不够”还能算(利用演员特质)讽刺“女权表演家”,那两位“雄竞”男性恰好通过打车相遇,互说“我们占了性别红利,有原罪”,这种“画皮”完全失去了现实根基(没有两个直男之间会这样说话),类似的还有胡医生对小叶霸总上身的“爱我便是”,这些片段让人感到浓烈的嘲讽情绪遮蔽了现实逻辑,人物在给定的功能里完成讽刺的爽感,更像那些定向投喂的短剧。
更深的问题,是那些在嬉笑怒骂背后预设的东西。比如《好东西》的取景地在徐汇区的岳阳路附近,那里租一套带阳台的2室1厅可能要1.5万元,而2023年上海市城镇就业人员的平均工资还不到1.3万,全国水平是5000(私营)和1万(非私营),事实上,梧桐区所属的徐汇黄浦静安长宁4区,其人口合计占上海市的比例还不到15%,如果考虑狭义梧桐区(原法租界)人口更少,而全国有6亿人月收入不到宋佳月租的十分之一。这样的数据对比给了我们更多角度,去思考“宋佳们”得以可能的阶层条件和社会结构,影片里呈现的看完live走路回家,家门口有可以同时买到水果、洋酒和面包的grocery,以及第一梯队的公立小学——这种原租界里的生活,从阶层角度看,有多大代表性?会不会是某种“上海折叠”,某种本土版的“我在上东区做母亲”?
对创作者来说,展现自身的处境同时是犀利与局限所在,邵艺辉的笔下不乏烟火气十足的人物,比如周野芒饰演的门卫大叔,但在深红尽出的此刻,也会有种圈层的隔膜感,当女权主义升向剥去画皮、改造游戏的next level,似乎也划出一种高语境、高门槛的观念租界:她们的“附近”已经没有一个传统爹味男性,男性不仅已经友好,还在争取“明白”(参见章宇与宋佳和面的戏),那影片里网络留言泛滥的恶意哪来的呢?现实里的抵制和翻红又是如何发生的呢?另一方面,女性追求的自由是什么样的自由?直播带货是对自由的压迫吗?那些饮食咖啡酒水香烟的消费呢?现实里的妈妈真的敢得罪小孩的老师吗?这些东西,就是被影片戏谑的口头禅“结构性问题”,which并没有那么容易一笔勾销。一部鞭辟入里击中时代情绪的电影,必然也会经受对其“社会性”的考察,对阶层的选择性视角,就可能会带来一种对现实的微妙扭曲。当然可以说,自由多元开放也是真实存在的,就像万圣节活动,但假如我们承认女权主义从个人到政治的普世性,假如我们希望进步价值能够实现当下的启蒙,假如我们从20世纪能吸取什么教训,那这样的问题总会如影随形:好的东西,在何种层面上能被接受?在何种条件下能实现?对好东西的追求,会不会导向坏的未来?
现实还体现在都市影像的塑造,全片浸淫在亮丽的梧桐区老房街景,虽然也有地铁、学校和PSA这样的地标,但更重要的是小店、公寓、洗衣房、餐馆、酒吧、Live House这样的室内景观。精致,却也偏颇。有保持身材的色拉,没有外卖员,有平衡车,没有共享单车,有垃圾箱,没有环卫工人,有树叶漏出的暖光,没有道路施工的痕迹。这些没有的东西,恰恰是你身处这座城市无法避开的,对比伍迪艾伦《安妮霍尔》的排队人群,或者《股疯》里的市井生活,本片的情境显得更为空洞,以结尾为例,在MV式的闪回段落后,母女二人坐在阳台,说出“我出生那年你的理想”,这种美好仍然是戏剧性的对白驱动的,影像上绿树柔光,全景切到近景,仍是符合精致的视觉惯例,和绿箭广告并无质的区别。作为对比,可以举《独立时代》的结尾,一个开门的近景,一种变幻的、微小的奇迹,让影像从戏剧的窠臼中,进入一种无为而治的境界。——除了观念,我们也期待作者在艺术上的精进。
注:个人评分为7分(满分10)